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晚清年間，一位慘遭陷害被流放的讀書人，以死謀生，在夾縫中憑借自己的智慧借勢謀局，以行商入場，以票號(hào)立足，以茶發(fā)家，以鹽立業(yè)，以糧濟(jì)萬民，與各商幫交手對(duì)抗，涉及晉商、徽商、京商、鹽商、漕幫、洋商，用他的玩法打造新的商業(yè)帝國，最后更聯(lián)手中國幾大商幫共同對(duì)抗洋商，挽救國家經(jīng)濟(jì)命脈。

        晚清，中國內(nèi)憂外患。在曾國藩等人的籌辦下，江南機(jī)器制造總局應(yīng)運(yùn)而生。鄺福海受捻軍的派遣前來阻撓，與夢想自建堅(jiān)船利炮的徐華容結(jié)成生死之交。徐華容傳播西方科學(xué)，推行洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，阻止李鴻章用造船經(jīng)費(fèi)購買外國軍艦，嘔心瀝血趕造兵艦，但最終功虧一簣?！凹孜鐟?zhàn)爭”慘敗后，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)破產(chǎn)，江南制造局成眾矢之的。徐華容奔走呼號(hào)，慘淡經(jīng)營，迎來辛亥革命。鄺繼業(yè)從..

       該劇以王桂英為主角，講述其經(jīng)歷丈夫卷款私奔、家庭破碎后，在鄉(xiāng)鄰幫助下重建茶園并實(shí)現(xiàn)個(gè)人成長的故事。通過王桂英與楊民生、李傳祥等人的情感糾葛，以及劉曉芳、楊瑞等配角的支線劇情，展現(xiàn)多段婚姻關(guān)系的矛盾與和解。劇組采取實(shí)地拍攝方式，演員與當(dāng)?shù)卮迕窆餐钜赃€原角色真實(shí)性。作品聚焦普通百姓生活，通過小人物故事傳遞積極生活態(tài)度。

麻青蒿、吳艾草、袞菖蒲自稱“烏蒙三顆草”，在發(fā)展種、養(yǎng)殖業(yè)和文旅融合上取得了不俗的成績，成了村里致富的帶頭人；袞月亮、龍鳳碧等繡娘把指尖上的技藝變成了指尖上的經(jīng)濟(jì)，成為了遠(yuǎn)近聞名的苗繡非遺傳承人，苗繡產(chǎn)品走出了村莊，走向了全國，走向了世界。然而在產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路上，并不是一帆風(fēng)順，如何把鞏固脫貧攻堅(jiān)成果與鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略有效銜接，這是肖百合、楊國勇等村干部的歷史責(zé)任和時(shí)代擔(dān)當(dāng)。在他們的引領(lǐng)和幫助下，懸..

處境劇的御用監(jiān)製羅鎮(zhèn)岳已經(jīng)準(zhǔn)備開拍新一套處境劇，暫定叫《愛．回家之開心速遞》，「過往的處境劇都是以家庭為主，今次當(dāng)然不例外啦。而故事除了家庭，因?yàn)榫W(wǎng)購現(xiàn)在都好hit，就會(huì)講到一間百貨公司，入面開設(shè)的網(wǎng)購部，是從這裏開展出來的故仔。」

西班牙北部阿斯圖里亞斯地區(qū)有著500多年歷史的口述傳統(tǒng)，由民謠、民間傳說等組成，靠當(dāng)?shù)貗D女憑記憶代代口口相傳。隨著時(shí)代發(fā)展、移民和價(jià)值觀的變遷，這一經(jīng)典文化不得不迎來最后一代繼承者：康斯坦丁娜和艾琳。瑪塔·拉拉納自編自導(dǎo)的第二部長片，模糊劇情片與紀(jì)錄片的界限，通過西班牙知名音樂人勞爾·雷弗瑞追尋口述傳統(tǒng)的視角，走進(jìn)這兩位繼承人的生活現(xiàn)狀，用黑白影像保留下這一“看不見、聽得著”的歷史文化?？谑雒裰{..